南都訊記者高遠(yuǎn)實(shí)習(xí)生廖曉玲“在這個(gè)制度的范圍內(nèi)，其實(shí)令秧是想要反抗的，但是她反抗的方式不是說(shuō)我想要打碎這個(gè)制度，她還沒(méi)有到那一步，她也不是那種革命者。”上周末，青年作家笛安攜新書(shū)《南方有令秧》來(lái)到“時(shí)代國(guó)際單位·南都藝術(shù)沙龍”，并以《蕭紅與令秧的黃金時(shí)代》為題，與觀眾分享新書(shū)感受?；顒?dòng)結(jié)束后，笛安接受了南方都市報(bào)的專訪。訪談中，笛安就個(gè)人寫作轉(zhuǎn)型等話題作出回應(yīng)。她說(shuō)，最近一兩年，自己一直想要嘗試寫一個(gè)當(dāng)代背景下真正的罪案題材小說(shuō)，但不太敢動(dòng)手。“現(xiàn)在至少《令秧》寫完，我覺(jué)得就到了一個(gè)可以嘗試的時(shí)候。”

　　寫作轉(zhuǎn)型

　　南方都市報(bào)(以下簡(jiǎn)稱“南都”)：首部歷史題材長(zhǎng)篇小說(shuō)，沒(méi)有寫熟悉的青春經(jīng)驗(yàn)。是對(duì)原來(lái)青春經(jīng)驗(yàn)厭倦了？

　　笛安：不太好說(shuō)，我覺(jué)得不一定以后真的再也不寫少年人，或者以年輕人做主角的小說(shuō)，也許還是會(huì)的。這次想寫歷史題材，是因?yàn)橥蝗婚g覺(jué)得這個(gè)點(diǎn)子特別吸引我，然后我就想，至少我從來(lái)沒(méi)寫過(guò)、沒(méi)嘗試過(guò)。我還挺想挑戰(zhàn)一次試試看，然后它就自然而然地出來(lái)了，我實(shí)際上也沒(méi)有說(shuō)刻意地就要轉(zhuǎn)型了。

　　南都：剛好這個(gè)故事特別吸引你？

　　笛安：那其實(shí)是我十年前聽(tīng)到的故事。但我就覺(jué)得，突然有一天，三年前的這個(gè)時(shí)候，那個(gè)為了貞節(jié)牌坊奮斗終生姑娘的形象突然間這樣子闖進(jìn)來(lái)，我覺(jué)得這個(gè)還挺妙的。這樣的一個(gè)人物，她身上是有反差的，她與她所處的時(shí)代之間，個(gè)人與制度之間，就是這種張力。

　　南都：關(guān)于新書(shū)，你曾說(shuō)“真正艱難的在于運(yùn)用所有這些搜集來(lái)的‘知識(shí)’進(jìn)行想象，要在跟我的生活沒(méi)有半點(diǎn)關(guān)系的邏輯里虛構(gòu)出人物們的困境。”

　　笛安：我就舉最具體的例子。你想寫一個(gè)古人，要給人物間制造情境，以及在這個(gè)情境里發(fā)生的沖突，這些東西要用你習(xí)得的背景知識(shí)去想象，而不是用你生活中的經(jīng)驗(yàn)，你的經(jīng)驗(yàn)其實(shí)也用不上。例如你寫現(xiàn)代題材的時(shí)候，你不能讓男女主角，如果要談戀愛(ài)等等，你不能讓他們?cè)谛旭偟娘w機(jī)上發(fā)微信，這個(gè)是一個(gè)硬傷的錯(cuò)誤。但是背景挪到古代，其實(shí)這種錯(cuò)誤很難保證說(shuō)你不犯，這是一個(gè)方面。另一個(gè)就是，故事的沖突，你得確保在當(dāng)年的背景里，它能合理。要運(yùn)用它去構(gòu)筑主人公之間的矛盾，去構(gòu)筑這個(gè)故事，這是真正的難點(diǎn)。