記者：專門的導(dǎo)演、舞美設(shè)計(jì)，都是傳統(tǒng)戲曲中所沒有的，這些新元素的介入，會(huì)不會(huì)淹沒了作為戲曲藝術(shù)核心的演員的表演？

　　于魁智：這里就有一個(gè)分寸的把握：我們不一定在舞臺(tái)上擺放“一桌二椅”，但是，“一桌二椅”所蘊(yùn)含的虛擬、簡約、時(shí)空自由流轉(zhuǎn)等傳統(tǒng)戲曲的美學(xué)精神要被 完好地化用在新劇目的舞臺(tái)上。以《絲路長城》來說，舞臺(tái)空靈，以絲綢掛簾的位置變化來實(shí)現(xiàn)不同時(shí)空?qǐng)鼍暗霓D(zhuǎn)換，既體現(xiàn)傳統(tǒng)精神，又帶有當(dāng)代氣息，讓觀眾眼 前一亮。原封不動(dòng)地照擺一桌二椅，當(dāng)代觀眾難以滿足。創(chuàng)作中尋找到恰當(dāng)?shù)那腥朦c(diǎn)和表現(xiàn)方式很難，需要不斷嘗試和探索。

　　記者：相較于老戲復(fù)排，新創(chuàng)劇目的爭議頗多，比如有人批評(píng)戲曲正在話劇化、電影化，批評(píng)對(duì)老戲的挖掘和整理還不夠，盲目創(chuàng)新是一種浪費(fèi)。如何面對(duì)這些聲音？

　　于魁智：我認(rèn)為有爭議是好事，尤其對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)來說更是如此，我們正需要更多的社會(huì)關(guān)注。從某種程度上講，由于觀眾被歷史熏陶出的高口味以及評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)的多 樣化，京劇相比其他藝術(shù)門類，其創(chuàng)新的難度更大。我主演的新劇目也遭遇爭議。比如在《袁崇煥》中，為了烘托戰(zhàn)爭氣氛，做了一門大炮搬上舞臺(tái)；比如《赤壁》 中火燒戰(zhàn)船和草船借箭的舞臺(tái)呈現(xiàn)，讓觀眾說“像看電影大片”，這些與傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法相比有很大變化。演員在臺(tái)上非常注重觀眾的反饋，聽得出掌聲是禮節(jié)性的 還是發(fā)自內(nèi)心的。有些段落，觀眾是發(fā)自內(nèi)心地用掌聲把演員送下舞臺(tái)的，我們很感動(dòng)。面對(duì)爭議，創(chuàng)作者不能隨風(fēng)搖擺，但同時(shí)也要把握傳統(tǒng)規(guī)律，不能亂來。

　　經(jīng)典劇目 如何出新

　　吃透老戲，方能中得心源；兼容并包，才有創(chuàng)新表達(dá)

　　記者：對(duì)于眾多已經(jīng)過千錘百煉的經(jīng)典劇目，今人在復(fù)排時(shí)是否也應(yīng)具有創(chuàng)造意識(shí)？

　　于魁智：京劇屬于古典藝術(shù)，但是，它是面向“當(dāng)代”觀眾的古典藝術(shù)。為了符合當(dāng)代審美需求，也為了賦予當(dāng)代演員自我闡述與創(chuàng)造的空間，復(fù)排老戲也應(yīng)有新 意貫穿。老戲出新，同樣是一條艱難的創(chuàng)作道路，需要不斷努力、不斷嘗試。創(chuàng)作新編戲的經(jīng)驗(yàn)也會(huì)對(duì)復(fù)排傳統(tǒng)戲有啟發(fā)，尤其在賦予傳統(tǒng)劇目以時(shí)代氣息、時(shí)代節(jié) 奏這個(gè)問題上。

　　記者：這些骨子老戲已經(jīng)擁有了一批忠實(shí)觀眾，后人如何既能留住老觀眾，又有自己的創(chuàng)新表達(dá)？

　　于魁智：第一，恪守傳統(tǒng)，吃透它。對(duì)于經(jīng)典念白、經(jīng)典表演，要懂得它的戲紋戲理，懂得前輩的創(chuàng)造好在哪里，只有做到這一點(diǎn)才能舉一反三，做到“移步不換形”。