二〇二三年，李曉欣在英國(guó)維多利亞與艾爾伯特博物館“山”展覽現(xiàn)場(chǎng)。
　　受訪者供圖

　　中國(guó)當(dāng)代手工藝，傳承千年智慧，展現(xiàn)出勃勃生機(jī)。英國(guó)維多利亞與艾爾伯特博物館華僑策展人李曉欣正通過(guò)自己的努力，希望更多人發(fā)現(xiàn)中國(guó)當(dāng)代手工藝的魅力。

　　發(fā)現(xiàn)美好

　　在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)和陶瓷工藝中，“山”一直扮演著重要角色，是人們熟悉的主題之一。

　　李曉欣策劃的小型展覽“山”于2023年5月22日開(kāi)展，展覽設(shè)在英國(guó)維多利亞與艾爾伯特博物館中國(guó)展廳，將持續(xù)兩年。2020年獲得英國(guó)藝術(shù)基金會(huì)的支持后，李曉欣啟動(dòng)了中國(guó)當(dāng)代工作室手工藝研究與收藏項(xiàng)目，“山”展覽是其中一個(gè)子項(xiàng)目。

　　“山”展覽匯集古今不同材質(zhì)的手工藝作品，展品時(shí)間跨度為自東漢至今近兩千年，展現(xiàn)了“山”這一主題在不同時(shí)代和材質(zhì)上的演變。李曉欣說(shuō)：“人們很熟悉古代陶瓷、漆器等中國(guó)傳統(tǒng)手工藝作品。與之相較，中國(guó)當(dāng)代手工藝發(fā)展時(shí)間比較短，展出機(jī)會(huì)也相對(duì)較少，因此并不廣為人知?！崩顣孕勒J(rèn)為，物質(zhì)文明是了解一個(gè)社會(huì)的窗口之一，中國(guó)當(dāng)代手工藝作品可以幫助觀眾發(fā)現(xiàn)一個(gè)更有趣的中國(guó)藝術(shù)品世界。

　　2019年，李曉欣策劃的德化白瓷展覽獲得業(yè)內(nèi)好評(píng)。展覽以“德化白瓷：對(duì)話進(jìn)行時(shí)”為名，設(shè)在英國(guó)維多利亞與艾爾伯特博物館，展出了約70件館藏德化白瓷精品和6位當(dāng)代藝術(shù)家的作品。德化白瓷是中國(guó)陶瓷技藝的重要代表，“中國(guó)白”之美讓觀眾驚艷。此次展覽，講述了古往今來(lái)的德化白瓷故事，帶領(lǐng)觀眾認(rèn)識(shí)了中國(guó)手工藝之美。

　　展示愿景

　　李曉欣本科畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院。大二時(shí)，她偶然到西安漢陽(yáng)陵博物館參觀，被展品深深震撼。那一刻，她萌生了從事博物館行業(yè)的想法。本科畢業(yè)后，為了更好的職業(yè)發(fā)展，她于2009年赴英國(guó)萊斯特大學(xué)攻讀博物館學(xué)碩士學(xué)位。

　　碩士畢業(yè)后，她進(jìn)入杜倫的東方文化博物館負(fù)責(zé)中國(guó)文物的整理和策展工作。在博物館館藏部門(mén)深入接觸各種文物后，她加入英國(guó)維多利亞與艾爾伯特博物館亞洲部門(mén)，負(fù)責(zé)中國(guó)和日本館藏文物的管理、研究和展覽工作。這些學(xué)習(xí)和工作經(jīng)歷奠定了日后李曉欣策展理念的基礎(chǔ)。

　　為了進(jìn)一步提高研究能力，她進(jìn)入倫敦大學(xué)亞非研究學(xué)院攻讀藝術(shù)史與考古學(xué)博士學(xué)位，并在讀博期間重新加入英國(guó)維多利亞與艾爾伯特博物館亞洲部，成為中國(guó)館藏研究員和策展人。

　　懷著展示中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的愿望，她開(kāi)始進(jìn)行中國(guó)當(dāng)代工作室手工藝相關(guān)課題的研究。作為世界上最大的裝飾藝術(shù)和設(shè)計(jì)博物館，維多利亞與艾爾伯特博物館十分注重展現(xiàn)當(dāng)代文化，李曉欣的研究工作獲得該館的大力支持。

　　“比起古代文物，當(dāng)代工作室手工藝作品相對(duì)缺乏存在感，在海外很少有機(jī)構(gòu)進(jìn)行系統(tǒng)研究和收藏?！崩顣孕勒f(shuō)，“中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代工作室手工藝僅有短短40年的發(fā)展歷史，相關(guān)的藝術(shù)評(píng)論、出版著作很少，對(duì)于海外的中國(guó)藝術(shù)研究者來(lái)說(shuō)還是比較陌生的領(lǐng)域。”

　　過(guò)去10多年間，英國(guó)陸續(xù)出現(xiàn)了一些展出中國(guó)當(dāng)代工作室手工藝作品的嘗試。然而，受限于作品數(shù)量、展覽規(guī)模和機(jī)構(gòu)資源等，目前還缺乏一個(gè)能跨越不同手工藝門(mén)類(lèi)、相對(duì)完整梳理中國(guó)當(dāng)代工作室手工藝發(fā)展脈絡(luò)的公共收藏和展覽。李曉欣認(rèn)為，她的使命是在前人基礎(chǔ)上努力構(gòu)建這一框架。

　　不過(guò)，因?yàn)槭袌?chǎng)機(jī)制不成熟、缺乏商業(yè)性機(jī)構(gòu)，尋找當(dāng)代手工藝者和設(shè)計(jì)師并不容易。李曉欣經(jīng)常往返于中國(guó)和英國(guó)，與藝術(shù)學(xué)院、畫(huà)廊聯(lián)系，走訪工藝城鎮(zhèn)，尋找當(dāng)代工作室手工藝作品的創(chuàng)作者，挖掘他們的故事、作品的故事。

　　觸達(dá)人心

　　為了讓來(lái)自不同文化背景的觀眾更好地理解作品，李曉欣通常會(huì)提前設(shè)置一個(gè)大的敘事框架，把展品聯(lián)系起來(lái)，構(gòu)成各種情節(jié)。同時(shí)，她也關(guān)注作品的視覺(jué)效果，還要保證解說(shuō)詞的樸實(shí)親切，使作品的美溫和地觸達(dá)人心。

　　當(dāng)代藝術(shù)是中國(guó)當(dāng)代社會(huì)生活的一面鏡子。李曉欣希望她的展覽不僅能展示當(dāng)代手工藝如何與傳統(tǒng)工藝和主題相聯(lián)系，更重要的是，要展示它如何與社會(huì)生活相關(guān)聯(lián)。

　　“山”展覽中，藝術(shù)家陳斯嘉的作品《巨變》汲取傳統(tǒng)中國(guó)山水畫(huà)的靈感，融入剪紙?jiān)?，并從西方藝術(shù)中汲取靈感。作者邀請(qǐng)各地華人共同參與，將各種日常物品剪貼組合成藝術(shù)作品，記錄移民群體的共同經(jīng)歷和感受。這些共通的喜怒哀樂(lè)打動(dòng)了中外觀眾。

　　在“山”展覽中，設(shè)計(jì)師冉祥飛創(chuàng)作的香器《隱山》不僅融入了現(xiàn)代設(shè)計(jì)元素，還將中國(guó)藝術(shù)史上的著名作品《富春山居圖》的視覺(jué)元素巧妙融合進(jìn)來(lái)，又特別邀請(qǐng)年輕大漆藝術(shù)家范建軍、邱凡芝制作特別版配件。未使用配件時(shí)，山體景觀呈半透明狀態(tài)，使用配件后，煙霧在亞克力板上積聚，漸漸形成綿延起伏的“山景”，極具審美性。

　　李曉欣說(shuō)：“越來(lái)越多人被中國(guó)當(dāng)代手工藝吸引，一些年輕藝術(shù)家將現(xiàn)代社會(huì)的性別、種族、環(huán)境保護(hù)等話題融入手工藝術(shù)創(chuàng)作中，反映出年輕一代人的寬廣視野，也讓中國(guó)當(dāng)代工作室手工藝煥發(fā)創(chuàng)新活力。”

　　李曉欣計(jì)劃于2025年舉辦以中國(guó)當(dāng)代工作室手工藝為主題的大型展覽。“我們要展示過(guò)去的文化，也要呈現(xiàn)現(xiàn)在的文化，用優(yōu)秀作品和展覽激發(fā)更多富有活力的藝術(shù)創(chuàng)造，希望中國(guó)當(dāng)代手工藝發(fā)展得越來(lái)越好?！崩顣孕勒f(shuō)。