陳彥出生在我市鎮(zhèn)安縣，18歲開始寫學生劇，32歲時寫電視連續(xù)劇，多年來，他為幾十部上乘影視作品創(chuàng)作了主題歌，宋祖英、毛阿敏等歌壇大腕都演唱過他的作品。日常生活中，陳彥有三大愛好：晨練、讀書、習書法。他堅持在晨練中早讀，反復背誦《莊子》《易經》《道德經》，司馬遷、康德是他心目中的偶像。他堅持練書法已16年，3年中臨《圣教序》100多遍。他將大量的時間放在了讀書，寫專欄文章、文化隨筆、散文和評論上。如今，人到中年的陳彥一身書卷氣，賈平凹連連夸他天分高，好讀書勤思考。他創(chuàng)作了大量小說、散文、隨筆、電視劇和歌詞，兩度榮獲“中國曹禺戲劇文學獎”、兩度榮獲“文華劇作獎”，多次獲得“全國五個一工程獎”，2007年被中宣部、國家人事部、中國文聯(lián)聯(lián)合授予“全國中青年德藝雙馨文藝工作者”稱號。去年12月，他又獲得了我國文化藝術領域首次設立的百萬元重獎的“中華藝文獎·藝文獎”。

　　記者：《西京故事》這部戲主題歌很有趣，每到關鍵時刻這首歌就不失時機地唱響全場，余音繞梁。

　　陳彥：我寫作品愛寫主題歌。這主題歌就是強烈地反復地要傳遞一些思考，這個戲在寫作的過程中首先有主題歌，一開始寫的時候就先把主題歌完成了。“不管日子過得順當還是恓惶，這一股氣力從來就沒塌過腔”，這句渾厚、蒼勁、鏗鏘的唱詞，其實也是我創(chuàng)作的心聲。

　　記者：您現(xiàn)在可稱作梨園領袖、戲劇大王，有沒有想過以咱們商洛為素材來搞創(chuàng)作？

　　陳彥：感謝始終呵護、托舉我的事業(yè)團隊。也經常有這種想法，但是要選擇和自己對目前社會的一些思考能夠對接上的故事，或者是特別感興趣的題材，通過這個創(chuàng)作把自己精神上的一些東西能夠壓榨出來，一般的硬寫，或者命題作文，我從來不搞這種創(chuàng)作。我創(chuàng)作從來都是自己愿意的，你即使不讓我寫，我也要下大力氣去寫。舞臺劇是個大活，需要知識的積累、生活的積累。只有積累到某一個點上，覺得有話要說或將噴發(fā)的時候，那才能出好戲好作品。如果你把寫戲當作一門技法，什么故事都捏圓了弄上舞臺，那就失去了戲劇創(chuàng)作的價值和意義。我從不接受那些不感興趣或是沒有創(chuàng)作欲望的題材，為此，我推卻了許多活兒，集中精力讀書寫作。

　　記者：你自小生長在鎮(zhèn)安，在商洛的這段成長經歷，對你的人生和創(chuàng)作起著怎樣的作用？

　　陳彥：鎮(zhèn)安和商洛是生我養(yǎng)我的故鄉(xiāng)，在這里形成了我基本的人生觀價值觀，不管做人還是做事，都秉承了商洛人樸實、厚道、樂于吃苦的精神，養(yǎng)成了一種守望的定力，是山里生長經歷給咱事業(yè)打造了這個底子。如果沒有商洛開始戲劇創(chuàng)作這個經歷，就不可能上升到省上這個平臺。這么多年來，商洛方方面面包括媒體一直很呵護、抬愛，自己在這里很溫暖、很滋潤，總覺得背靠的港灣有家的感覺。自己做了很小的一點成績，大家都給了很大的鼓勵。這對一個在外面做事的商洛人十分重要，做一點小事也想給家鄉(xiāng)人匯報，得到家鄉(xiāng)人的鼓勵可能就會有更大的激情。

　　記者：最后，我想請教陳老師對商洛花鼓和發(fā)展文化產業(yè)談些期待與建議。

　　陳彥：商洛素有“戲劇之鄉(xiāng)”的美稱，商洛花鼓要發(fā)展離不開政府的重視與支持，政府現(xiàn)在已經很重視了，把商洛花鼓作為一個抓手，再一個就是要有好的劇本，劇本對于戲劇創(chuàng)作、影視制作是最關鍵最核心的東西，劇本不成功，就會因先天不足而難以打動觀眾。同時也要重視人才的建設，包括花鼓要有重量級的領軍人物，想在陜西有影響，那么領軍人物就要是陜西的文化名人，想要在全國有影響，那么領軍人物就要是全國的文化名人，文學藝術是人才撐起來的，一定要重視人才隊伍的建設培養(yǎng)，把這些人托舉起來，通過好作品托舉人。