兩次世界大戰(zhàn)之間的日子里，社會(huì)動(dòng)蕩催生了新的藝術(shù)表現(xiàn)形式——立體主義、超現(xiàn)實(shí)主義、達(dá)達(dá)主義等，它們更新了攝影的方式、理念，使其充滿活力并擁有無限可能。美國攝影師曼-雷就是其中的活躍分子之一。

   “作為一個(gè)畫家、雕刻家、攝影家和膠片制造者，曼-雷把他的多種不同的技術(shù)綜合起來加以運(yùn)用，以便創(chuàng)造出‘鼓動(dòng)性的效果’。他的生活和藝術(shù)都體現(xiàn)出自由、愉快以及對(duì)更多的了解與表達(dá)方法的追求。”（《美國ICP攝影百科全書》）

    在眾多對(duì)攝影的新奇試驗(yàn)中，物影照片是曼-雷最為樂此不疲的。物影照片是指將物體直接放置于膠片或相紙上，通過控制光線進(jìn)行曝光而得到的非相機(jī)拍攝的影像。雖然這不是曼-雷的發(fā)明，但作品的偶然效果深深吸引著他。

    物影照片的產(chǎn)生讓我心情很不平靜。百年前都可以“拋棄”相機(jī)獨(dú)立成像，攝影還有什么不可能呢？當(dāng)然，從攝影史上看，物影照片及其后續(xù)形式更多停留在器材、技藝方面，這就給了后輩一個(gè)超越的機(jī)會(huì)，同時(shí)也給了我們一個(gè)忠告：脫離了現(xiàn)實(shí)世界或精神世界的呈現(xiàn)，再有意思的形式也是單薄的。攝影最重要的是主觀與客觀的交融和相生，這樣的作品才會(huì)留存內(nèi)心，得到永恒。