原標題：這25部好班底劇集為何無“水花”？

這25部好班底劇集為何無“水花”？

新京報統(tǒng)計2018年作品發(fā)現(xiàn)：主演演技不過關、宣傳不夠、后期制作匆忙是主因；年代劇和都市劇更容易令觀眾失望

在過去的365天里，沒有一部劇的平均收視率突破2%，平均收視率排名第一的電視劇是靳東、江疏影主演的《戀愛先生》。實際上，有很多劇在未播出之前備受關注，比如《天盛長歌》《遠大前程》《武動乾坤》等，但播出后，并沒有取得與班底相匹配的高播放量或者高口碑。新京報記者統(tǒng)計了去年25部班底與收視不相匹配的劇集，并專訪業(yè)內人士，探究這種尷尬境況的原因。

A 主角演技不達標被觀眾質疑

《三國機密之潛龍在淵》改編自馬伯庸的同名小說，由馬天宇、韓東君、萬茜、董潔主演，游達志、鄭偉文聯(lián)合執(zhí)導，常江擔綱編劇，講述了曹操迎奉獻帝于許都，挾天子以令諸侯之時，漢獻帝劉協(xié)周旋列強之間，與同道攜手為復興漢室而搏命的故事。

鑒于馬伯庸小說的高質量文本以及編劇常江在2017年拿出了《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》《虎嘯龍吟》的代表作，《三國機密之潛龍在淵》在開播前曾備受期待，但是該劇的豆瓣評分6.5，網絡播放量30.3億，跟都是講三國時期故事的《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》《虎嘯龍吟》相比，無論是豆瓣評分還是網絡播放量都明顯遜色。（前兩部劇豆瓣評分都超過8分，兩部劇網絡播放量超120億。）觀眾詬病的主要原因是年輕演員演技稚嫩，無法承擔一人分飾劉協(xié)、劉平兩角的重擔。

主角演技同樣被質疑的劇集還有《武動乾坤》，該劇由張黎執(zhí)導，楊洋、張?zhí)鞇?、吳尊、王麗坤主演，改編自天蠶土豆的同名網絡小說，講述了小鎮(zhèn)家族中不受寵的邊緣子弟林動（楊洋飾）經歷無數艱難險阻最終蛻變成長為救世大英雄的故事。沒播之前，萬眾期待，以為在張黎的加持下，此劇會成為楊洋的轉型之作。但播出后，用力過猛的楊洋成了眾嘲對象。

B 與觀眾期待不符創(chuàng)作者只能看開

《夜天子》由月關編劇，陳浩威執(zhí)導，徐海喬、宋祖兒領銜主演，改編自月關的同名小說，該劇的累計播放量僅19.6億，豆瓣評分7.7，據知情人士透露，該劇原本計劃在衛(wèi)視播出，卻臨時轉為網絡播出，導致前期宣傳非常少，給觀眾的印象為悄無聲息地開播，但是由于劇情和演員的表演吸引了不少觀眾，豆瓣評分成績不錯。

陳坤、萬茜主演的電視劇《脫身》是陳坤時隔九年重返電視熒屏的第一部劇，從籌備時就備受期待，但該劇播出后被觀眾質疑諜戰(zhàn)濃度不夠強烈，唐郗汝曾在接受新京報記者采訪時對觀眾的質疑表示理解，“觀眾如果在諜戰(zhàn)劇強情節(jié)的期待視野下看，就會發(fā)現(xiàn)《脫身》并不是在傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇的框架之內敘事，而是雜糅了情感和喜劇的元素，從而更加真實地展現(xiàn)了上世紀40年代上海普通人的日常生活”。

談及收視率不理想，金世佳、柴碧云主演的電視劇《我們的四十年》的編劇庸人認為該劇收視率已經算不錯了，“我們是以小博大的項目，能達到目前的收視率和網播量，已經超過預期了。衛(wèi)視的連續(xù)播放，也是對我們這部劇的肯定。當然，我們在制作方面也有瑕疵和遺憾，還沒達到盡善盡美的程度，也沒有辦法改變流量的局面，但這個劇為我們的班底打下了一個堅實的基礎，下一部劇還是會繼續(xù)接地氣、有質感”。

C 劇作本身有問題后期制作顯粗糙

張?zhí)鞇?、張若昀主演的電視劇《愛情進化論》翻拍自2011年熱播的臺灣偶像劇《我可能不會愛你》，由林依晨、陳柏霖主演，原作豆瓣評分8.9，《愛情進化論》豆瓣評分5.4，關于成績懸殊的原因，劇評人胡摩對新京報記者分析稱：“《愛情進化論》在市場上的失利，源于劇作本身存在著不小的問題，翻拍7年前的臺灣偶像劇，要做到本土化的落地和與時俱進的內容更新，然而《愛情進化論》的旁白太多，雞湯味濃郁，品牌植入過多引起了觀眾的反感，演員演技還需磨煉，支線劇情稀釋了主線劇情的濃度。”

同樣在劇作上存在問題的電視劇還有林家川、馬鳴執(zhí)導，朱亞文、鄭元暢、李佳航主演的《合伙人》，講述了三個大學生從白手起家的菜鳥打拼成為網絡行業(yè)領軍人物的故事，豆瓣評分4.8，豆瓣網友Magician認為，“看了一兩集發(fā)現(xiàn)不過還是披著創(chuàng)業(yè)，合伙的噱頭搞三角戀的爛俗故事”。此外，該劇的服裝、道具、置景也顯得粗糙以及不符合故事發(fā)生的時代背景。

此外，秦昊、郭濤、闞清子主演的電視劇《江河水》因為后期制作時間過短，導致剪輯、特效等瑕疵較為明顯，再加上定檔突然，宣傳沒跟上，收視率和網播量都不盡如人意。

綜上所述，一部劇集要想不浪費配置，呈現(xiàn)觀眾們預期的效果，還是需要多方努力，“掛羊頭賣狗肉”是會被市場拋棄的。

數據分析

通過統(tǒng)計可以得知，這些劇集實際播出效果和觀眾預期差距還是較大的。它們的網絡評分基本在6分到8分之間，不是特別低，說明了質量還行。但這些劇集的播放量和熱門劇集一二百億的播放量比起來差得較遠。

按類型來說，年代劇和都市劇更容易“雷聲大雨點小”，總共25部劇里，這倆類型各有10部，各占了總數量的40%，說明這兩種劇離觀眾生活更近，拍得假了很容易被看出來。如果不能緊貼生活去創(chuàng)作，空中建樓閣，就會被認為過時或者懸浮。

從播放平臺可以看出，有8部劇是在網絡平臺播放，剩下的在電視臺播放的“無水花”劇占比68%。進一步說明了傳統(tǒng)平臺的式微，話語權的轉移，但考慮到衛(wèi)視的數量要比視頻網站的數量多得多，如果各電視臺能夠在選片時進一步精準把握觀眾心理，地位還是可以穩(wěn)定的。

（武芝）