“音樂劇因其具有通俗性、藝術(shù)性、娛樂性、時(shí)尚性、觀賞性、產(chǎn)業(yè)綜合性發(fā)展?jié)撃埽S著當(dāng)下中國(guó)觀眾欣賞水平的提高，劇場(chǎng)數(shù)量和功能性的日漸成熟，必將成為舞臺(tái)藝術(shù)未來的主流。”昨日，中國(guó)音樂劇研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)、作曲家王祖皆在“2012第29屆上海之春國(guó)際音樂節(jié)音樂劇發(fā)展論壇”上表示。
這次論壇由上海市文聯(lián)、上海大劇院藝術(shù)中心(微博)主辦，“上海之春”組委會(huì)辦公室、上海文化劇場(chǎng)管理有限公司共同承辦，在文化廣場(chǎng)舉行。昨日的文化廣場(chǎng)，云集了內(nèi)地、港臺(tái)及日本、英國(guó)、俄國(guó)等近60名海內(nèi)外音樂劇專家學(xué)者和業(yè)界人士，對(duì)中國(guó)音樂劇的發(fā)展前景都表達(dá)了良好愿景，但也細(xì)數(shù)了制約中國(guó)本土音樂劇發(fā)展中的各種短板。
音樂劇將成舞臺(tái)劇“主角”
近年來，隨著一部部國(guó)外經(jīng)典名劇的引進(jìn)及國(guó)內(nèi)原創(chuàng)劇目的登臺(tái)，音樂劇的發(fā)展在全國(guó)，尤其是在上海，呈現(xiàn)出如火如荼的良好勢(shì)頭。去年中文版《媽媽咪呀》創(chuàng)下13萬人次觀看、4500萬元的票房紀(jì)錄。音樂劇這一西方廣受歡迎的大眾娛樂形式已經(jīng)贏得了社會(huì)各界的廣泛關(guān)注。
臺(tái)灣音樂劇制作人、樂評(píng)人楊忠衡表示，在臺(tái)灣，音樂劇經(jīng)過了戲劇界和音樂界各自主導(dǎo)的階段后，今天進(jìn)入了一種“百家爭(zhēng)鳴”的蓬勃發(fā)展?fàn)顟B(tài)，如今的音樂劇的做法、觀念都已經(jīng)深入各個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域，音樂劇在今天的臺(tái)灣已經(jīng)成為一種“火車頭”劇種。
《白蛇傳》、《蝶》等本土音樂劇的制作人李盾則認(rèn)為：“舞臺(tái)藝術(shù)發(fā)展到今天，中國(guó)200多個(gè)劇種面臨死亡，中國(guó)的都市已經(jīng)形成，全球化風(fēng)潮不斷席卷，音樂劇在這個(gè)時(shí)代必須‘唱主角’。”
《劇院魅影》、《貓》、《極致百老匯》等經(jīng)典國(guó)外音樂劇的制作人托本·布魯克曼自2001年就在亞洲開展巡演項(xiàng)目，參與了多部中國(guó)音樂劇的制作工作，他說：“如今整個(gè)國(guó)際都看到亞洲有巨大的發(fā)展空間和輝煌的未來，全世界各個(gè)音樂劇出品方都期待能夠來到中國(guó)，與地方開展這方面的合作。”
本土音樂劇“三步走”戰(zhàn)略
當(dāng)前國(guó)內(nèi)音樂劇的制作形式可分為三種：一是原版引進(jìn)的經(jīng)典音樂劇，二是海外經(jīng)典音樂劇的本土化(中文版版權(quán)購買)，三是國(guó)內(nèi)原創(chuàng)音樂劇，這三部分也是當(dāng)前中國(guó)音樂劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展推進(jìn)的三步進(jìn)程。雖然目前這三步不是完全獨(dú)立按部就班分別獨(dú)立進(jìn)行，不同的音樂劇團(tuán)體以不同的形式進(jìn)行著不同探索，但總體的大方向正按這樣的方式行進(jìn)著。
在原版音樂劇引進(jìn)方面，上海大劇院做出了重要的貢獻(xiàn)。近年來，《悲慘世界》、《獅子王》、《歌舞青春》等多部世界名劇來到中國(guó)巡演，受到中國(guó)觀眾的歡迎。法國(guó)版《巴黎圣母院》、俄羅斯大型音樂劇《基度山恩仇記》等來自世界各地各具特色的多元化音樂劇打開了上海觀眾音樂劇欣賞的視野。原版音樂劇對(duì)培養(yǎng)觀眾對(duì)音樂劇的審美和興趣起著重要作用?！秼寢屵溲健分形陌娴某晒?，讓更多的人看到了音樂劇在中國(guó)市場(chǎng)的巨大潛力。
中文版《貓》的制作人田元介紹說，《媽媽咪呀》和《貓》的制作方式是“完全復(fù)制”，即整部劇原樣復(fù)制西方的劇本、音樂、核心制作人員、舞蹈動(dòng)作、舞臺(tái)布景、燈光等元素，由原班制作人馬打造中文版。經(jīng)過了兩部戲的經(jīng)驗(yàn)學(xué)習(xí)和積累，明年起，亞洲聯(lián)創(chuàng)預(yù)備向“不完全復(fù)制”過渡，即取原版的劇本和音樂這兩大核心元素，而中方人員參與核心的創(chuàng)作環(huán)節(jié)，通過這樣的制作方式，達(dá)到音樂劇人才培養(yǎng)、人才積累的目的。
田元介紹，前不久剛剛結(jié)束的《貓》的選角情況——經(jīng)歷過《媽媽咪呀》演出的演員大多數(shù)都能夠得到此次中文版《貓》的導(dǎo)演喬安的認(rèn)同，足以說明一部成熟的經(jīng)典劇作、成熟的制作團(tuán)隊(duì)對(duì)于本土的人才培養(yǎng)有著非常好的“打磨”作用。