網(wǎng)易娛樂：據(jù)說是娜塔莉·波特曼推薦給你們的？

　　拉娜·沃卓斯基：我熱愛閱讀，要是有人在劇組看書，保準(zhǔn)會(huì)被我一把搶過來，我就是這樣開始認(rèn)識(shí)《云圖》的。她跟我說：天啊！你一定會(huì)愛死這本書的！我在那個(gè)周末一口氣看完了，整個(gè)人被完全顛覆。而每次我有本什么好書就一定要硬塞給安迪，我會(huì)一直催他“趕緊！趕緊！趕緊給我看”，這次也不例外，他看了，我又看了一遍，然后兩個(gè)人就bla bla bla地聊這本書，那時(shí)候我們本來在拍《V字仇殺隊(duì)》，可每天談的都是《云圖》（笑）。我們討論的大多是它是如何反小說敘事傳統(tǒng)，他似乎采用了傳統(tǒng)的寫作手段、語言、角色構(gòu)成、但實(shí)際上又摒棄了那些讀者熟悉的東西、在偽裝中創(chuàng)造出一種新的能量。電影是一種運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)，所以這本書才會(huì)當(dāng)即擊中我們這些拍電影的。你能看到小說的力量不亞于電影的力量：電影是一幀畫面到另一幀畫面的穿梭，大衛(wèi)則通過一篇篇書信完成了時(shí)空的跳躍，讓你另一種角度思考時(shí)與空、思考書信本身的象征和敘述的多重可能性。

　　湯姆·提克威：老實(shí)說，我一開始根本就看不懂的，雖然我英語說得很不錯(cuò)，也能看得懂英語......

　　拉娜·沃卓斯基：有時(shí)候他都不敢多說話，我才意識(shí)到，哎呦，他原來是個(gè)德國人！（笑）

　　安迪·沃卓斯基：他幾乎把整本英文原著啃下來我們都覺得太神奇了。

　　湯姆·提克威：但我覺得只要看過原版小說的人都會(huì)意識(shí)到它文字的獨(dú)創(chuàng)性，大衛(wèi)創(chuàng)造出一種似乎在未來才會(huì)被使用的語言，而且對(duì)話和方言看似毫無章法。作為讀者的經(jīng)驗(yàn)來說就太討厭了：我知道我喜歡這本書，可我卻根本看不懂它！它讓我很沮喪，直覺明明告訴我這是本人人都該看的書，我也覺得我對(duì)它有話可說，所以我打了個(gè)電話給德文版的翻譯-他還得花很長一段時(shí)間才能譯完，現(xiàn)在我明白為什么了，因?yàn)槟窍喈?dāng)于他們要重新發(fā)明一種新德語，成果確實(shí)非常棒-但那時(shí)我真的就在電話里罵他：“你到底在干嘛！就不能麻利一點(diǎn)嗎！”看完德文版后的感覺驗(yàn)證了我的直覺，我也在想是否能發(fā)明一種影像語言能稍微接近文字給我們的第一次沖擊，那就是電影。因?yàn)樾≌f雖然說的是六件事，但當(dāng)你合上書本后，你腦子里是一個(gè)環(huán)環(huán)相扣的完整故事。我想我們要找到的方法就是怎么模仿我們看完書的反應(yīng)。

　　網(wǎng)易娛樂：電影的結(jié)構(gòu)和內(nèi)容和小說不太一樣。之前的發(fā)布會(huì)上你們說過，結(jié)構(gòu)是基于拍電影的人對(duì)小說的理解。可你們有三個(gè)人，是否有三種理解？怎么互相和解？

　　安迪·沃卓斯基：電影是一項(xiàng)合作的藝術(shù)，即便是一個(gè)導(dǎo)演，還是得和攝影師、場(chǎng)景設(shè)計(jì)師、演員等等幕前幕后人員打交道。如果你覺得作品是表達(dá)你個(gè)人意志的單聲道，那自然會(huì)拒絕參照別人的創(chuàng)見。但我們的想法正相反：越是能容納百川，電影才拍得更好、更立體，所以我們很歡迎來自各個(gè)方面的想法，歡迎演員沉浸在對(duì)角色的鉆研里。我們?nèi)齻€(gè)人的工作方式則是做下來死磕原著，把各自從書中得到的世界觀鋪展開來，你陳述你對(duì)故事結(jié)構(gòu)的理解、對(duì)哪些部分偏愛，我會(huì)說我想重點(diǎn)拍另一個(gè)部分，因?yàn)槟菢幽艹尸F(xiàn)不一樣的視角。這部電影是我們緊密攜手的成果。

　　拉娜·沃卓斯基：從過去我們的創(chuàng)作歷程來看就是如此，拍電影像是慢性謀殺自己的親生孩子一樣。所謂平衡多方意見是最難的，即便你有一大堆好主意，你還是要做出取舍，你能留下的東西都是很有限的，今天覺得牛得不行的想法明天可能就得棄之如敝屐。劇本完成了，就相當(dāng)于我們犧牲了各自最珍視的寶貝，接下來要爭(zhēng)取的就是我們覺得最重要的場(chǎng)面，到剪輯時(shí)也是如此。一到剪片子的時(shí)候，每個(gè)人的表情都是“哎呀拍得好棒啊！求求你千萬別剪掉！”真到終剪的時(shí)候還是得把心一橫。只有我們都覺得重要的鏡頭留下來了，那才是電影完成的時(shí)候。